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    编曲细节开始一层一层往上叠。

    底鼓、军鼓、hi-hat、bass、pad，每一轨进来的时候白时温都会闭眼听十几秒，然后用最外行的语言给出最精准的方向：

    “这个鼓点太规矩了，像个好学生。我要的是那种上课迟到还理直气壮的感觉。”

    郑在俊愣了一秒，然后把hi-hat的节奏型从正拍改成了切分。

    对了。

    第三天，录人声。

    上次录《Way Back Home》磨了许久，这次快了很多。

    白时温对自己的声音已经有了控制力，知道哪个音区该推、哪个位置该收、气声放多少合适。

    郑在俊在监听室里听完第一遍完整的录音，靠回椅背，看着话筒后面的白时温。

    什么都没说。

    竖了个大拇指。

    第四天。

    混音、母带、最终调整。

    郑在俊一个人干的。

    白时温和白恩雅中午到，带了炸酱面和两份紫菜包饭以及炸鸡。

    郑在俊把demo从头到尾放了一遍。

    三分二十八秒。

    合成器的pluck音色从第一个音符跳出来，像弹力球在玻璃桌面上连续弹了八下。

    底鼓闷着推，bass线在最底层游走，不抢戏但撑着整个空间的重量。

    副歌进来的时候，白时温的声音从低处往上走了一个四度，落在“What do you mean”这句上面。

    尾音没有收，放在那儿让混响自己消散。

    像一个真的在问问题的人。

    播完。

    郑在俊从监听椅上站起来，走到冰箱前，拿了三罐可乐，扔了一罐给白时温，一罐给白恩雅。

    自己拉开拉环，喝了一口：

    “比上一首难做。”他说。

    白时温接住可乐：“但？”

    “但更好。”

    “那可以发了？”

    “嗯。”

    四天。

    一首歌的骨架、血肉和demo vocal，全部完成。

    剩下的事，交给大洋彼岸那个加拿大人自己决定。

    “辛苦了。”

    郑在俊头也没回，手指在键盘上敲着。

    “动动手指的事。”

    和上次说的一模一样。

    　　


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